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巴黎13区的四位年轻的成年人Emilie、Camille、Nora、Amber，他们是好友，有时也是恋人，并且经常两者结是。四位主演分别为露西·张/Lucie Zhang、马吉塔·桑巴/Makita Samba([贵族动物])、珍妮·贝丝([不可能的爱])、诺米·梅兰特。                                    
                               　　影片改编自《纽约客》漫画家Adrian Tomine的图文短片小说集《杀戮与死亡(Killing and Dying)》，欧迪亚与[艾娃]导演蕾雅·梅西斯、[燃烧女子的肖像]导演瑟琳·席安玛共同撰写了本片剧本。幕后团队包括：摄影师保罗·圭哈姆([艾娃])、音乐总监Pierre-Marie Dru([我失去了身体]、[安妮特])。                                    
                               　　Playtime负责影片国际销售，Memento负责该片法国发行。影片目前已进入到拍摄第二周，计划最早于2021年春季发行。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)雅克·欧迪亚 第47届法国凯撒电影奖最佳新人男演员(提名)马基塔·桑巴 第47届法国凯撒电影奖最佳新人女演员(提名)露西·张

《奥林匹亚街区》下载观后评论：

知己知彼，百战不殆——法式《爱情三人行》我们见得多，然而有华裔面孔参与的三角关系似乎还是头一次观摩。我们注意到，家的概念和领地意识在这个中国女孩的思想里占比颇重，以至于无法被「西方文明」彻底清空。作者借正在《奥林匹亚街区》积极贯彻「兼相爱，交相利」政治哲学理念的中国留学生形象也将东方大国的「用户」画像勾勒出来，当然了，这也是国际社会对于今日中国的普遍刻板印象，至于她的自我认知可以参考《人世间》里某个女性角色。另外，这个人物形象或许也暴露出作者的认知水平和创作意图。和《伊莉娜》一样，创作者一厢情愿地将个人情感需求投射并凌驾于国际贸易需求之上。原本是单纯地想和人家做生意，结果非得和人家谈感情——作为中介，法国师生的分裂和尴尬之处在于：一边抵触中国模式，一边照抄中国作业。希望以此来重塑自身主体性。

我们终会奔向不被恐惧捆绑的自由，可以大胆地被阳光照射走出阴暗愧疚、毫无遮掩的自由。在瓢泼大雨中尽情呼喊奔跑无畏于过去的死亡，在虚拟荧屏内寻得安全迎接亲密的诞生，只有解放灵魂才会真正地拥有身体。流畅而又肆意的推进，跃然的舞姿饱含了未来无限轻盈的意志，极具韵律感的情节剧创作在进化成为新的日常演绎，留于印象而非理解的现代观看喻指。一部纯粹依附直觉而非经验且足够直接的欧迪亚，一曲欲望与街区的华丽交响，一组随机组合的爱意编码，这些难以加工的情感都尽情漂流游荡在十三区灯火建筑间。空白平面的局部调动了热情似火的动作势能，异化并重得活力的自我样貌，在不断失望落空的挫败中冲撞、躲闪，在上一个街口撞见，在下一个街口分离，放弃对情景游戏的掌控吧，文本被高度集成在角色的精神状态中，多么想留住那些浑然天成的演绎瞬间！

巴黎13区的四位年轻的成年人Emilie、Camille、Nora、Amber，他们是好友，有时也是恋人，并且经常两者结是。四位主演分别为露西·张/Lucie Zhang、马吉塔·桑巴/Makita Samba([贵族动物])、珍妮·贝丝([不可能的爱])、诺米·梅兰特。影片改编自《纽约客》漫画家Adrian Tomine的图文短片小说集《杀戮与死亡(Killing and Dying)》，欧迪亚与[艾娃]导演蕾雅·梅西斯、[燃烧女子的肖像]导演瑟琳·席安玛共同撰写了本片剧本。幕后团队包括：摄影师保罗·圭哈姆([艾娃])、音乐总监Pierre-Marie Dru([我失去了身体]、[安妮特])。

欧迪亚的Q&A信息量太大了，讲了好多干货。电影发明了100多年，人们真正用来表达“看”电影的词语只有watch和see。仿佛在电影院里看电影，和在电脑，甚至手机上看电影的感受是一样的。而事实上这两个词语完全无法表达电影给人带来的感官、感情和认知上的巨大影响和刺激。关于他为什么现在用数字拍摄，他觉得自己并不是胶片狂魔，但是胶片比数字更接近于真实，数字给了电影更多的可能，但是它在某种程度上却打破了和观众之间的“电影展现真实生活”的契约。

7/10 节奏和衔接有点怪，但还挺喜欢神经质的，有点喜怒无常的华人女主。应该是第一次看见有华人女性能够自然地在镜头前展示自己的身体吧。奥林匹亚街区原来在巴黎13区啊，黑白片和这个名字直接冲淡了种族和肤色的区别，而落脚于现代青年的一些情感观。不想受道德束缚又想享受身体的愉悦，又情不自禁地因性生爱。那么性和爱真的分的开吗？我们真的可以只进入对方的身体而不进入对方的生活吗？配乐很棒已种草！

用最简单粗暴的方式来总结，即Emilie那句伪中国谚语/金句“干了他，再看看”。欧迪亚导演只借了用远峰漫画的故事们作为灵感跳板，拍出来的东西已分道扬镳。远峰笔下的敏感孤独温柔，尤其是口吃女孩学单口及丧母之痛那个故事，到了13区荡然无存。干了再看看/从性中寻找安全感，是久经考验常玩坏的概念，一个资深大导再用这个叙事，且结局之俗套，不能不说令人失望。

一个字烂，两个字尴尬，一部以巴黎街区命名的片子城市背景毫无意义，黑白视觉怀疑也是偷懒使然，毫无意义！主轴是约炮文化但性爱排得烂，还穿插毫无前因后果的家庭琐碎，对人物塑造毫无意义！最后看来要以爱情结尾，Noémie Merlant的30多岁的角色就突然默默出柜+亚裔性解放女就突然超尴尬接受了超尴尬电话表白，这种故事让郭敬明拍都可以更文艺更巴黎。

很少在现实题材的爱情电影里看到如此“疯”的女主角，喜欢她的三八和神经质！美中不足的是她和外婆的关系没有铺得那么顺畅，所以有些不明所以，到底对外婆是怎样的心情？性取向的流动依然是因为“人”本身。btw 结尾的两次门铃电话“我爱你”太灵了！ #记一次在林肯中心的法国电影节体验：向下的院厅，黑白的影片，被情节吸进去的掌声。

我就知道这个片子会是我喜欢的类型，但却没想到是欧迪亚拍的，他确实擅长于捕捉人的温暖情感。就很喜欢法国人的直接，但这次正好做了个转换，中国留学生比法国美人的性观念更开放，但同样的，他们都在寻找，寻找真正合拍的人，虽然羁羁绊绊，充满了不确定性，但他们的开放性关系让他们更敢于说不。以及梅兰特好优雅好美。

竟然改编的是《闯入者》。。。原著里的那种对于无可奈何的孤独和挣扎被简化成游离在性欲和爱情的迷茫 找租客去看望奶奶 被霸凌后在性上的自卑

它是日常的、起伏的、普通的。非常轻松顺畅的爱情故事，用轻松流畅的小故事把当代青年情感、取向的流动性平实地展现出来。

今年看过最好看的法语文艺片，我一整个可以relate到Emilie，这片子以后有crush再看一遍效果绝佳。

这就是法国人的小情小爱和灵魂交流吗？边缘人物、族裔、性取向标签贴得飞起，浮夸又空虚的故事和情感

欧老爷的生活流小品，难得轻灵！PMD的配乐好绝好酷！糯米好可爱！中国女主好像春夏！

就 what’s the point 尤其觉得华裔女主的家庭部分立不住

挺好看得 拍得挺美 你看美女都自卑 美女最后还是和美女在一起

华人女主在银幕里的性解放令人眼目一新，黑白画面视觉上非常舒服